Die erste Anneignung eines Hauses besteht darin, es zu sehen. Die zweite, es zu berühren, und die dritte, es zu betreten und sich darin zu bewegen. Wie diese Bewe­gungs­szenografie von­statten geht, interessiert uns als Architekten jedes Mal von Neuem.

Man betritt den privaten Hof­raum von der Strasse her und bewegt sich beschwingt, von Baum zu Baum, über die bewegte Pflästerung auf das leicht expressive, auskragende Vordach zu. Das beleuchtete Dach, der eingezogene, seitlich gerundete Eingangsbereich, ein im Boden eingelassener Teppich und die verheissungs­volle Semi­transparenz der gerillten Gläser laden den Besucher zum Eintreten ein.

Die erste Berührung erfolgt über den von Luc Forster speziell für das «Hohe Haus West» entworfenen und gefertigten Griff aus Messing und Leder. Der Griff nimmt die Charakteristiken des Hohen Hauses im Kleinen wieder auf und wird so fast zu einer Art von Miniatur des Gebäudes.

Dann taucht man ins Gebäude­innere ein. Dämmerlicht, dunkler, geschliffener Beton am Boden, gerundete Wände. Diffus beleuchten und schweben die Leucht­körper im rosa getönten Raum. Die Filigranität des Äusseren wird auch im massiven Kern des Gebäudes wieder aufgenommen.

Das Hochhaus erfordert ge­trennte räumliche Erschlies­sungen für den Lift und die Fluchtreppe. Das Neben­einander der beiden Erschliessungs­systeme, nur durch eine Verglasung getrennt, erlaubt die indirekte Belichtung des zentralen Erschliessungs­raumes über den aussen­lie­genden Treppenraum.

Die beiden aneinander­grenzen­den Erschliessungsräume werden athmosphärisch ganz unter­schiedlich umgesetzt. Im Liftvorraum als repräsentativem Zugang zu den Wohnungen, zeigt sich der Beton in seiner ganzen, weichen Eleganz. Das Treppenhaus hingegen wird ganz der konstruktive Rohheit des Betons überlassen. Rote Leuchten und eine rotes Metall­geländer signalisieren «Feuerwehr» und markieren den Flucht­weg.

Markus Wetzel, ein in Berlin lebender Schweizer Künstler, überlagert die Rohheit des Betons im Treppenhaus mit seinen Markierungen.